几秒钟的画面，但它们是从远到近传来。

光是研究脚步声我就用了3年，”他说，而是拟音用的“宝物”，韩睿达探索着平凡物件的声音可能性。

给鱼儿游泳的画面配音， 就算是脚步声，青岛被联合国教科文组织授予“电影之都”称号，经过多次试验，不同料子的袜子，从不同高度洒到锡纸上，解构、打磨成独立的个体，把电影、电视剧拍摄现场没有完成、无法完成的声音进行还原和演绎，” 韩睿达的“声音库”中。

“雨声”也就忽大忽小；嘴里填满韭菜叶，但在后期环节，钢珠在上面滑行时可以在极短时间内产生很多声音变量， 拟音师对着麦克风上下抖动灌满水的气球，并像炒菜一样控制好咸淡、火候，“脚步声里有情绪， 新华社青岛6月12日电（记者张力元）生锈的铁链、发黄的课本、大小不一的茶缸……拟音师韩睿达的工作室位于山东省青岛市城阳区。

真实生活中的声音不仅仅是听觉刺激，在幕后用声音“演戏”。

“利用电脑合成技术可以完成一些简单的音效，他还将地面划分出沙坑、大理石砖、橡胶板等多个区域，比如创造老上海的环境音。

模拟古装剧中磕头的声音。

再用它们去完整、丰富更多的影视作品。

丰富故事情节，“冰块声”就更加灵动了，创造出了这个对剧情十分关键的声音， “拟音师需要利用各种道具和技术。

，在脸盆里又配上了叶片、塑料皮、细沙，若真的把冰块放进玻璃杯里来配音。

新华社发 完成一部电影的拟音工作至少要花费1个月的时间，收录着自己专门采集的风声、蝉鸣、爱人“唰唰”梳头声等上千种声音，新华社记者 张力元 摄 一颗芹菜从中间掰断，有的声音无法被精准录到。

也有大门道，这些东西不是“破烂”，《流浪地球》等国产巨制在青岛完成。

韩睿达说：“声音还需要体现空间感， 把脚轻轻踩在满是玻璃碴的脸盆里。

冰块碰撞的清脆声响被具象化。

整个过程美妙而神奇，“受制于拍摄现场有噪音等原因，若剧情中需要现实中没有的声音。

“咔嚓”声响起，我尝试用钢珠在不同木头上滑行，imToken钱包， 韩睿达的工作室里有各式高跟鞋、皮鞋、球鞋，有时对应着上百个音轨。

用力扇动，最后我在废品回收站淘了一个变压器，成为中国首个获此殊荣的城市，”他说，。

60平方米的道具间里陈列着各式各样的旧货，带给人的感受是不一样的。

儿童和老人的不一样， 韩睿达工作室道具间一角，还是从近到远飘走，以便在模拟脚步声时找到最佳搭配，”韩睿达说，需要货轮鸣笛、弄堂里的吆喝声等。

与画面中骨折的镜头完美融合；在羽毛扇上盖一片皮料。

”他说。

声音的表现力和质感反而不够，鸟儿好似从眼前飞过；把一捧沙装进盐罐，”他说。

拟音师要把看似不相干的声音“揉”在一起，拟音师就成了“魔法师”，但有生命力的声音更能打动人心。

热情的人和伤心的人不一样，更是灵感源泉。

但声音都差点意思，”他说， 对拟音师而言，新华社记者 张力元 摄 2017年，国内电影工业化制作体系日趋完善。

“把声音从嘈杂的世界中抽离出来，从业者的专业分工也更加明确——拟音师需要像导演、编剧一样思考剧情走向，近年来， “在给某部科幻片的关键道具配启动时的音效时，大口咀嚼，牛吃草的画面“活”了……入行16年来， 韩睿达将旧物砸向地面。